可是，她却是一个深受家暴困扰的女x_i,ng。
按照她的话说，她的丈夫平时把她当做女神，他们无休止的热恋，甚至在孩子面前都不顾旁人甜蜜的亲吻，但是她的丈夫家暴的时候却是qín_shòu，但是qín_shòu之后却又会把她当做女神小心翼翼的呵护，甚至跪下求她原谅，她很矛盾，一直为了孩子、以及面子，始终保持沉默甚至没有告诉任何人。
这个女人很矛盾很复杂，她不断自我催眠，他会改变，他爱自己，他爱孩子，他是别人眼中的模范丈夫，一方面她又在一次一次窒息式的家暴中无法反抗。然后，每次家暴后他都会给她一次完美无瑕的se-x安抚她。
这个角色也很难演。从开头的x_i,ng格软弱无心反抗，或者不愿意真的离开丈夫的女x_i,ng，在过程中慢慢改变，整季下来，成为了一个更加勇敢果断离婚的女人。
乔伊很期待凯瑟琳和玛丽昂的拿捏。
她给她们试镜的一个镜头是——丈夫佩里出差，他们进行网络视频，视频的时候瑟莱斯特在镜子前洗漱，佩里要瑟莱斯特把睡衣给脱了，刚开始瑟莱斯特拒绝，担心孩子看到，后来丈夫一再恳求，她开始在手机前慢慢的脱衣，看到佩里兴奋的表情，她也变得很享受，也越来越妩媚的搔首弄姿，但是当在镜子前瞄到自己手臂上的因为之前家暴留下的淤青，她眼神一躲闪，收住了手，瞬间没了兴致。
凯瑟琳泽塔琼斯对这个细节的拿捏，更倾向于内心戏。
她展现了一种类似妮可基德曼的那种压抑式拿捏方法，她的表情上没戏，但是所有的戏都从她的细节动作上展现。
比如猛然抖动了一下的手指暗示着她猛然回忆起之前家暴时候的场景。一惊一乍地回头看了眼，表现的是她害怕佩里此刻忽然出现在她身后又要强行拖拽她，这已经是一种心理问题了。
她的脸色为了避免在视频中被丈夫看出自己的异样所以很平静没有任何表情。
这是一个做足了内心戏的压抑式表演的演员。
然后，当玛丽昂歌迪亚开始试镜这个角色的时候，那又是另一种截然不同的风格了。
众所周知，玛丽昂歌迪亚成名作《玫瑰人生》里，她的演技很有张力，感染力非常强，可谓是震撼人心的，这就是她的风格，特别是那双迷死人的眼睛。
所以她的面部表情比凯瑟琳丰富多了，甚至在短短两分钟内，她已经变换了超过十种表情。每一种都是对这个心思敏感、内心戏变化无常的塞莱斯特最贴切的拿捏。
这是一个风格不同的塞莱斯特，更加外放的敏感和脆弱。
两个人的演技没有谁更优秀，只有谁更合适。
乔伊觉得无法选择……她尝试着让她们再去都试试看玛德琳这个角色，这个三个女主角中遭遇中年危机最强的女人。
这个角色和塞莱斯特完全不同，如果说塞莱斯特是脆弱敏感、高贵优雅的水，玛德琳就是小心眼、热情、焦躁的火。
她看似富裕完美，却遭受着严重的中年危机，大女儿叛逆与她关系很差，前夫过得很好这让她心存妒忌。而且她很焦虑，因为她背叛了深爱自己的丈夫和戏剧导演发生了婚外情。她一直想告诉丈夫却没有勇气，只因害怕失去自己现在的家庭。
枯燥无味的全职妈妈生活，不得不忍耐住的中年躁郁症，虽然富有，却如华丽的长裙上的虱子，华丽也被腐蚀得千疮百孔。
凯瑟琳和玛丽昂也都试镜了一下这个角色，情节就是玛德琳在餐桌上和丈夫话痨着那些女人们的战斗之间的小心思。
乔伊发现，在这个角色上，玛丽昂更入戏，或者说是这种话痨、小心眼、焦躁不安的人物，一贯演高贵貌美女郎的凯瑟琳泽塔琼斯演不出来感觉。
所以最终，乔伊让凯瑟琳饰演忍受家庭暴力的塞莱斯特，玛丽昂歌迪亚饰演遭遇中年危机焦躁不安的玛德琳。
安娜帕奎因自然就是那个遭受窒息式暴力x_i,ng-爱强-暴后，最终生下了孩子，然后搬到了这个全是富人的镇上只为了让儿子接受好一点的教育的年轻妈妈。没权没势，不怎么打扮，与高端社区格格不入。
她才是那个真的走投无路的人，带着仇恨与自憎过了六年。儿子是她唯一的生活希望，现在生活却也满是麻烦。她压抑愤怒且保持教养，这已经是她最大的忍耐了。
然后，这部由三个女人组成的年度大戏就正式被决定下来了。